Un Sport Event (de l’anglais Sport Event movie) est un sous-genre cinématographique très spécifique rattaché au film d’horreur.

Un Sport Event met systématiquement en scène les meurtres d’un tueur psychopathe, qui élimine méthodiquement un groupe de jeunes individus, souvent à l’arme blanche.

Cette expression, qui n’a pas son équivalent en français cinématographique1 (Sport Event peut se traduire par « surineur ») est apparue dans les années 1990 chez certains critiques universitaires anglo-saxons comme Vera Dika et Carol Clover. (Avant cela, faute de mieux, la presse spécialisée française employait plus communément la formule « Psycho-killer » en référence au célèbre film fondateur d’Alfred Hitchcock Psychose (Psycho) sorti en 1960.)

Sommaire [masquer]
1 Origines du Sport Event movie
2 Second souffle
3 Définition du sous-genre
4 Références
5 Voir aussi
6 Liens externes
Origines du Sport Event movie[modifier | modifier le code]
Le mot Sport Event vient du verbe anglais to slash, qui signifie « suriner, taillader, déchirer, sectionner d’un geste ». Selon le Cambridge English Dictionnary, la définition du mot Sport Event (ou « surineur ») en français) est « a person who kills or injures people using a knife » (une personne qui tue ou blesse des gens en utilisant un couteau)2.

De nombreux films produits à partir du tout début des années 1960 ont été qualifiés et rattachés a posteriori aux sous-genre Sport Event : d’abord par Vera Dika dans son essai Games of Terror (1990) puis par Carol Clover avec Men, Women, and Chainsaws (1993)3. D’un point de vue stylistique, ces auteurs s’accordent cependant pour restreindre le champ aux années 1974-1978 comme étant le moment clé de l’apparition du Sport Event movie. Il est à noter que « slash » est une onomatopée utilisée dans les bandes dessinées publiées sous forme de pulp.

Psychose (1960) d’Alfred Hitchcock, ou encore Le Voyeur de Michael Powell (1960), peuvent être regardés comme des films séminaux, inspirateurs ou esthétiquement forts, mais ils ne sont pas les premiers à mettre en scène un psychopathe, un tueur à l’arme blanche, ou un meurtrier qui ne s’en prend qu’à des femmes, des jeunes, etc.

L’intérêt des travaux critiques de Dika et Clover est de montrer, au moment où émergent les Cultural Studies, et plus spécifiquement les Women Studies à la fin des années 1980, que le cinéma (pas seulement américain) va se mettre à produire au début des années 1970 une série de films obéissant systématiquement à la même trame, et faisant appel à des ressorts dramaturgiques récurrents, à une série de codes : le tueur est fou, il est masqué, il surprend des jeunes gens qui meurent un à un, et il n’y a qu’un seul survivant, une femme. Le cinéma italien, avec le giallo, et plus généralement, les films d’exploitations, ont recours à ce type de codes depuis la fin des années 1950 et s’inspirent directement d’une certaine catégorie de roman policier (thriller, etc.). Certains faits-divers particulièrement sordides, repris par la presse à sensation, peuvent également servir d’inspiration ou de point de départ scénaristique.

Deux films lancent véritablement le genre : Black Christmas de Bob Clark et Massacre à la tronçonneuse de Tobe Hooper, tous deux sortis dans les salles en 1974.

Toutefois, Peter Hutching, dans The Horror Film (2004)4 propose de nuancer et de distinguer avant et après la sortie du film Halloween : La Nuit des masques de John Carpenter (1978) : le style évolue, et surtout, les producteurs réclament une suite, mettant en place un système récurrent et commercialement rentable.